Η έρευνα
Μιλάνο17 Οκτωβρίου 2017 – 12:39
Μια πανεπιστημιακή έρευνα «κατέστρεψε» έναν από τους πιο γνωστούς θρύλους της κλασικής αρχιτεκτονικής: αυτόν της τέλειας μετάδοσης φωνών και μουσικής στο θέατρο (4ος αιώνας π.Χ.) κοντά στην Αθήνα, όπου η Μαρία Κάλλας λάτρευε επίσης να παίζει
Του Αλεσάντρο Φουλόνι
Το θέατρο της Επιδαύρου
Όλα αυτά είναι μια μεγάλη μπλόφα (ίσως). Κλασικοί, ιστορικοί και τουριστικοί οδηγοί (και ίσως ακόμη και από στόμα σε στόμα από θεατές που κάθονται στα σκαλιά του για αιώνες) το επαίνεσαν ως παράδειγμα ακουστικής και αρχιτεκτονικής τελειότητας. Η δήλωση με τις περισσότερες αναφορές (και επίσης πιστοποιημένη από έγκυρη πανεπιστημιακή έρευνα) ήταν λίγο πολύ η εξής: αν πέσει ένα νόμισμα εδώ, ακούγεται τέλεια το τσουγκρισμα του, από το προσκήνιο μέχρι την τελευταία σειρά στην κορυφή. Με λίγα λόγια: καλύτερο από οποιοδήποτε άλλο θέατρο στον κόσμο, παλιό και πολύ πρόσφατο. Στην προκειμένη περίπτωση όμως βρισκόμαστε στην αρχαιότητα. Τέταρτος αιώνας π.Χ. Για την ακρίβεια βρισκόμαστε στην Ελλάδα: η πόλη είναι η υπάρχουσα ακόμη της Επιδαύρου, στην Αργολίδα. Το Αιγαίο είναι μπροστά και η Αθήνα δεν είναι καν πολύ μακριά. Το θέατρο που σχεδίασε ο Πολύκλειτος ο Νεότερος είναι ασυναγώνιστο, όπως ισχυριζόταν ανέκαθεν, για την ικανότητά του να διαδίδει ήχους και φωνές: αυτό οφείλεται στην αρμονία των αναλογιών και στη χρήση υλικών, συμπεριλαμβανομένου ενός συγκεκριμένου ασβεστόλιθου που απορροφά – όπως καθορίζεται από τα αποτελέσματα μιας μελέτης που δημοσιεύθηκε το 2007 από το Πανεπιστήμιο της Τζόρτζια — ηχητικές ακαθαρσίες χαμηλής συχνότητας, που επιτρέπουν να φιλτράρουν μόνο τις φωνές των ηθοποιών, τα τραγούδια των χορωδιών και τις νότες των μουσικών οργάνων. Τώρα, ωστόσο, μια άλλη πανεπιστημιακή μελέτη — που επικαλείται η εφημερίδα The Guardian — μας λέει μια άλλη αλήθεια. Δηλαδή, ότι η τέλεια ακουστική για την οποία καυχιόταν επί αιώνες δεν είναι και τόσο τέλεια… Και αντίο στις βεβαιότητες της Μαρίας Κάλλας, πεπεισμένη ότι εδώ, σε αυτόν τον χιλιάρη «θρόνο», η φωνή της εκτιμήθηκε με αξεπέραστο τρόπο.
Η έρευνα του Sir Mortimer Wheeler και του Dr Constant Hak
Αυτοί που «γκρέμισαν» τις αρχαίες βεβαιότητες ήταν ο Sir Mortimer Wheeler, Βρετανός αρχαιολόγος, και ο Constant Hak, τακτικός καθηγητής στο Τεχνολογικό Πανεπιστήμιο του Αϊντχόβεν. Κατά τη διάρκεια ενός μεγάλου και εντυπωσιακού πειράματος που περιελάμβανε τη χρήση 20 μικροφώνων τοποθετημένων σε 12 διαφορετικά σημεία του θεάτρου, οι ερευνητές διαπίστωσαν – μέσω 2.400 ηχογραφήσεων – ότι ο ήχος δεν θα είχε διαδοθεί τόσο τέλεια κατά μήκος της σειράς των βημάτων.
Το θέατρο μπορεί ακόμα να φιλοξενήσει 14.000 άτομα στα 55 σκαλιά του (21 προστέθηκαν από τους Ρωμαίους, για την ακρίβεια). Πίσω από τη σκηνή φαίνεται το μεγαλείο ενός δάσους και μιας οροσειράς, μια σκηνογραφία που με τον τρόπο της αποτελεί αναπόσπαστο κομμάτι της δομής. Για δύο χιλιετίες ο θρύλος του θεάτρου ήταν ακλόνητος: κάθε ήχος, ακόμη και ο πιο αδύναμος, διαδόθηκε εδώ (και η Κάλλας είχε πειστεί γι' αυτό, έχοντας τραγουδήσει πολλές φορές στην πέτρα της Επιδαύρου) χωρίς καμία παραλλαγή από κάτω προς τα πάνω, ακούγεται απόλυτα στα αυτιά κάθε θεατή.
Πολλές εξηγήσεις έχουν υποτεθεί
Πολλές θεωρίες διαδέχονταν η μία την άλλη για να εξηγήσουν το μοναδικό φαινόμενο: μια εξαιρετικά κομψή αρχιτεκτονική που εμπόδιζε τη διασπορά των θορύβων. Μια δυναμικότητα που ίσως ξεπέρασε τις προθέσεις των σχεδιαστών. Εν ολίγοις: όχι ένας ακριβής μαθηματικός τύπος – αν μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε την έκφραση – αλλά μάλλον τύχη αναμεμειγμένη με κλασική κατασκευαστική σοφία. Άλλοι είχαν υποθέσει ένα ευνοϊκό κλίμα και ένα παιχνίδι των ανέμων. Πριν από χρόνια η εξήγηση έφτασε χάρη σε μια μελέτη ερευνητών του Ινστιτούτου Τεχνολογίας της Τζόρτζια: διαπιστώθηκε ότι ήταν ο ασβεστόλιθος των βημάτων που λειτουργούσε ως φίλτρο, εξαλείφοντας τη χαμηλή συχνότητα των ήχων.
Η σοφία των Ελλήνων
Ωστόσο, οι Wheeler και Hat έχουν διαλύσει κάθε βεβαιότητα: ξεκινώντας από το τσούγκρισμα του νομίσματος: ακούγεται ναι κοντά στη σκηνή, αλλά όχι τόσο πολύ (επικύρωσε δραστικά τον πειραματισμό) στα μισά της διαδρομής. Ακόμα και φωνές και μουσική, εκεί πάνω στη «γκαλερί», δεν θα έφταναν τόσο καθαρά.
Αλλά τότε, γιατί αυτός ο θρύλος που έχει παραδοθεί εδώ και 25 αιώνες; Άλλοι μελετητές, όπως ο Bruno Fazenda, ειδικός στην ακουστική έρευνα στο Πανεπιστήμιο του Salford, και ο Damian Murphy, καθηγητής ανάπτυξης μουσικής θεωρίας ήχου στο York, υποστηρίζουν ότι η έρευνα των Wheeler και Hat έχει «καταρρίψει» τον μύθο της Επιδαύρου καθώς ο ήχος μεταδίδεται σήμερα. . Αλλά δεν υπάρχει βεβαιότητα – υποστηρίζουν – για το τι γνώριζαν χθες οι αρχαίοι Έλληνες για την ακουστική. Δεν αποκλείεται να χρησιμοποιούσαν υποτυπώδη συστήματα ενίσχυσης, συμπεριλαμβανομένης της χρήσης ενός είδους «μεγαφώνου» -μεγάλων κόρνων- που τοποθετούνταν στη σκηνή. Όργανα που σήμερα έχουν χαθεί τα ίχνη τους. Εν ολίγοις: το μυστήριο παραμένει…
17 Οκτωβρίου 2017 (επεξεργασία 17 Οκτωβρίου 2017 | 22:36)
© ΜΕ ΕΠΙΤΗΡΗΣΗ ΟΛΑ ΤΑ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΑ
“Λάτρης του Διαδικτύου. Θαυμαστής των μέσων κοινωνικής δικτύωσης. Επιχειρηματίας. Εξοργιστικά ταπεινός επικοινωνιολόγος. Μανιώδης σπασίκλας στα ταξίδια.”